Вьетнамская война кардинально изменила боевые действия в кино



ТВьетнамская война была национальной травмой, которая коренным образом изменила американскую культуру, включая кино.

В гимнах павшим: борьба с музыкой и звуком в фильмах после Вьетнама, автор исследует 35 голливудских фильмов о войне, от Апокалипсис настал кАмериканский снайпери описывает, как всевозможные звуки - диалоги, звуковые эффекты, музыка - используются для изображения американских солдат, сражающихся за границей. В этом отрывке он обсуждает общие характеристики серьезных фильмов о войне, которые были сняты после Вьетнама и стремились воссоздать для американской аудитории опыт американских солдат, сражающихся за границей. Он называет эти фильмы престижными фильмами о боевых действиях.

На самом базовом уровне престижные боевые фильмы, или PCF, рассказывают истории американских солдат, сражающихся за границей в реальных исторических конфликтах. Исключены художественные фильмы о Гражданской войне в США, в которых отсутствует иностранный враг, и фантазии об американских войсках, находящихся в состоянии войны с воображаемыми врагами (инопланетными захватчикамиДень независимости). Также опущены фильмы, в которых военные США изображены в фантастическом контексте, напримерTop Gun, фильм 1986 года, который никогда не останавливается, чтобы размышлять о серьезности, которая присутствовала бы в воздушном бою между американскими F-14 и коммунистическими МиГами в 1980-х годах, а вместо этого празднует победу. Повествования PCF серьезно связаны с историческими фактами и вставляют зрителя, которого считают взрослым, в сложный контекст. Как сказал режиссер Оливер Стоун оВзводчерез два года после его выпуска в 1986 году: он стал противоядием отTop Gunа такжеРэмбо, серия фильмов, впервые появившихся в 1982 году.

(Орион / Фотофест)

Почти каждый ПКФ представляет поле битвы с точки зрения отдельного солдата, часто с самого низкого ранга: пехотинца. Центральные персонажи этих фильмов редко поднимаются выше лейтенанта. PCF, как правило, не об офицерах и не об известных фигурах военной истории, как это было во многих фильмах о войне, снятых в 1960-е годы. По словам военного историка Джона Макмануса, ФКП обычно стремится уловить саму суть явно личной войны пехотинца. ОписаниеВзвод, - сказал Стоун, - я сделал взгляд белого пехотинца на войну.

Многие PCF о Вьетнаме перенаправляют героические повествования из боевого фильма, созданного во время и после Второй мировой войны, на военную историю, которая заканчивается неудачей и поражением, что является весьма неоднозначным исходом для нации, столь же привыкшей к победе, как Соединенные Штаты. Ученые отметили, что Вьетнам подрывает американскую историю и остается травмирующим местом, которое нарушает все представления и предположения об американской идентичности. Или, как сказал Майкл Херр в своих мемуарах 1977 года во Вьетнаме,Отправки- сосредоточение внимания на чувстве национального стыда без намека на сентиментальность. Нет ничего более смущающего, чем когда на войне что-то идет не так.

Разрушение, травма и стыд - все это проявляется в большинстве ФКП, независимо от того, какую войну они изображают. Как утверждает Дэвид Киран, историк, писавший о войне во Вьетнаме, развивающаяся и оспариваемая память об американской войне во Вьетнаме сформировала воспоминания американцев о других событиях таким образом, чтобы они информировали их о самих себе, нации и мировом сообществе. интересы и обязательства США. Голливудский фильм о войне предлагает пространство, чтобы исследовать, как опыт Вьетнама нашел отклик в американской памяти.

И память, которую создают эти фильмы, носит явно национальный характер. Медиа-исследователи Карина Авеард и Альберт Моран отметили: «Просмотр фильма - это также о людях, с которыми делится этот опыт, а также о моменте времени и месте, в котором он происходит. Предполагаемая аудитория PCF - американцы. Коммерческая ориентация Голливуда на глобальную аудиторию в значительной степени отложена в поджанре PCF.

Подобно военным мемориалам, ФКП признают жертвы, которые солдаты приносят народу. Опыт просмотра этих фильмов - время, потраченное на просмотр, особенно когда он проводится вместе в кинотеатре, - становится частью специфической американской идентичности зрителя, что-то вроде поездки на Национальную аллею в Вашингтоне, округ Колумбия.

Большинство PCF тратят драгоценное экранное время на запоминание последовательностей. Некоторые, какHamburger Hill, Спасение рядового Райана а такжеМы были солдатами, посетите настоящие мемориалы.Мы были солдатами, основанный на битве при Иа Дранге в ноябре 1965 года, заканчивается у Мемориала ветеранов Вьетнама. Подполковник Гарольд Г. Мур, командир, которого играет Мел Гибсон, стоит перед панелью на стене, на которой перечислены имена его солдат, погибших в битве. Показаны их имена, знакомые зрителю как персонажи фильма, а на титульном листе указано местонахождение мертвых американцев на Стене, косвенно приглашая зрителей пойти и встать на месте Мура и Гибсона. Если они не могут, наблюдаяМы были солдатамислужит суррогатным актом памяти.

Некоторые ПКФ добавляют изображения павших и выживших. Ограниченная серия HBOБратство, в котором рассказывается о боевой службе прославленного отряда десантников в Европе во время Второй мировой войны, в документальных интервью в начале почти каждого эпизода включены настоящие ветераны отряда. С еще большим влиянием,Единственный выживший, отчет об операции «Красные крылья» в горах Афганистана, завершается изображениями 19 морских котиков и авиаторов спецназа, погибших в один день в 2005 году. Эти изображения носят личный характер в контексте художественного фильма, вызывающего дискомфорт.

PCF, включающие изображения реальных солдат и ветеранов, усиливают общий образ голливудских боевых фильмов, восходящий к истокам жанра: усиление заключительных титров с помощью визуальной переклички, по одному заключительному взгляду на каждого человека в истории фильма. Почти все боевые фильмы о Вьетнаме, снятые в 1980-х годах, включают в себя этот старый прием из военных фильмов. Визуальная перекличка, завершившая «Взвод», оставила многих ветеранов Вьетнама слезами - обычная история, вызывающая интерес у людей в местных газетах во время театрализованного выхода фильма.

Жанр приключенческого боевика доминировал в бизнес-модели Голливуда с середины 1970-х годов, примерно в то время, когда появился PCF. PCF с его обязательным включением жестоких боевых действий, без сомнения, является формой создания приключенческих фильмов. Но хотя стандартные коммерческие боевики могут устанавливать все более высокие кассовые сборы, они обычно получают низкие оценки критиков и редко получают что-либо, кроме технических наград на «Оскаре». Фильмы о серьезных боевых действиях, напротив, могут быть как боевиками, так и успехами критиков, достойными главных наград, признания, которое подкрепляет их претензии на престиж.

PCF обычно представляют собой специальные проекты, инициированные режиссером или продюсером, реже сценаристом или актером. Большинством создателей PCF движет желание представить американских солдат на войне таким образом, чтобы способствовать более широкому, постоянно меняющемуся общенациональному разговору о солдатах и ​​ветеранах - решающем элементе претензий их фильмов на важность. Подготовительные презентации, пакеты для прессы, реклама и дискурсы в СМИ постоянно представляют PCF как нечто большее, чем просто фильмы.

ФКП часто возникает из чувства моральной неотложности, как правило, в ответ на ветеранов и их семьи. Сценарий ветерана Вьетнама Джима Карабатсоса для фильма «Гамбургский холм» о битве у горы Ап-Биа в мае 1969 года разносился по Голливуду за годы, прежде чем продюсер Марсия Насатир взялась за него, отчасти потому, что ее сын воевал во Вьетнаме. Насатир нанял режиссера Джона Ирвина, документалиста с опытом работы во Вьетнаме, который отметил: «Все, что я могу сказать, это фильм - труд любви». Это было сделано из большого чувства сострадания к детям, которые там сражались. Как объяснил Карабатсос, когда он все еще пытался приготовить гамбургер-хилл, это для ребят, которые были там, для их семей. Я надеюсь, что, может быть, какая-нибудь жена [ветерана] поймет своего мужа немного лучше, или какой-нибудь ребенок поймет его отца немного лучше.

Эта моральная необходимость, связанная с созданием боевиков, восходит к самому раннему престижному вьетнамскому фильму, который поступил в производство:Апокалипсис настал, выпущенный в 1979 году. Режиссер Фрэнсис Форд Коппола представилАпокалипсис насталТаким образом, United Artists: Это высококачественный приключенческий спектакль. . . . Он большой и занимательный, зрелый и интересный. В пресс-ките Коппола сформулировал свою цель - испытать аудиторию - пугающую, но жестокую только в той мере, в какой она была изложена, - которая, как мы надеемся, немного изменит их.

Во введении к печатной программе, распространяемой вАпокалипсис сегодняКоппола заявил: «Я думал, что если американская аудитория сможет взглянуть на самую суть того, чем на самом деле был Вьетнам - как он выглядел и на что он был похож, - то они будут всего в одном маленьком шаге от того, чтобы это позади них. Коппола делает удивительное заявление о том, что фильм может сделать в публичной сфере: опыт просмотраАпокалипсис насталможет начать лечить травму Вьетнама.

Многие ФКП прожили долгую жизнь, формируя то, как поколения молодых людей думают о войне и солдатской службе. Их влияние было усилено появлением видеомагнитофонов в 1980-х годах. Ветеран войны в Ираке Колби Баззелл говорит в своих мемуарах 2005 годаМоя войначто его поколение выросло на просмотре [таких фильмов, какАпокалипсис настал,Цельнометаллическая оболочка,Взвод,Hamburger Hillа такжеПадение черного ястреба] снова и снова и может повторять слово в слово бесчисленное количество строк из каждой, и большинство из нас, вероятно, были здесь в армии, потому что мы смотрели эти фильмы слишком много раз. PCF является частью популярной военной культуры, даже несмотря на то, что кинематографисты постоянно корректируют его представление о вооруженных силах.

В то время как боевики, хлеб с маслом Голливуда с конца 1970-х годов, как правило, морально не сложны, PCF таковыми являются или стремятся стать такими. Частично это вытекает из контекста и содержания их рассказов. Как сказал критик Эндрю Саррис, фильм о войне - единственный кинематографический жанр, который может эксплуатировать массовое убийственное насилие, при этом заявляя о моральном утверждении по этому поводу. ФКП, созданная в виде отсроченной кинематографической реакции на Вьетнам, может подтолкнуть подобные моральные заявления к новой территории, где необходимо учитывать поражение Америки и где действия правительства и вооруженных сил США могут быть предметом обсуждения. Большинство PCF сосредотачиваются на солдате и ветеране, фильтруя любые более крупные вопросы через опыт отдельных персонажей, с которыми может идентифицировать киноаудитория, и позволяя зрителям выборочно читать эти фильмы.

В большинстве случаев ФКП ищут ответ в виде благодарности за принесение в жертву павших, позы, свойственной ритуальным актам увековечения памяти.

Ни один список цитат из известных фильмов не будет полным без слов подполковника Уильяма Билла Килгора.Апокалипсис настал. Но это исключение из

(Алами)

Диалог PCF, который обычно избегает запоминающихся однострочных. Мужчины редко разговаривают, как герои боевиков. И когда они это сделают, красочный язык используется для значимой работы для достижения более крупных целей.

В отличие от норм боевиков, общий тон языка в PCF сдержанный и простой. Это не особо красноречивые или умные ребята. Как правило, они не кричат ​​непристойности, стреляя из автоматов, и не используют остроту вместе с оружием. За некоторыми заметными исключениями, PCF определяется на дорожке диалога сдержанной мужской речью и словесно ограниченными центральными персонажами.

Контрастные тона голоса и персонажей часто демонстрируют определенные лидерские качества. Контраст между возбужденными, как правило, неопытными солдатами, которые кричат, и опытными солдатами, которые говорят размеренным тоном, повторяется в нескольких фильмах, временами для того, чтобы научить молодых солдат сохранять спокойствие под давлением. Вызывая авиаудар, молодой радист вHamburger Hillкричит, взорвите их, на что голос по радио отвечает: Используйте правильную процедуру радио.

Есть одно большое исключение из практики PCF модерирования общей речи в боевиках: инструктор по строевой подготовке или сержант. Кинематографическое происхождение инструктора по крику уходит корнями в фильм 1957 года.D.I.актер Джек Уэбб, который поставил и продюсировал фильм, и появляется с группой активных морских пехотинцев, задействованных в фильме в качестве актеров (аналогичноПроявление отвагив 2012 году) - в своем выступлении он оставил достаточно места для закулисного человечества сержанта-инструктора по строевой подготовке. Военная дисциплина представляется как усвоенное умение: чтобы быть солдатом, сначала научитесь вести себя как солдат, но никогда не теряйте глубину как личность.

Инструктор по строевой подготовке Р. Ли Эрми вМальчики в компании Cтакже оставляет много места для человечества. Мы видим его за кулисами, искренне заботящегося о жизни своих людей. Новшество в этом фильме - излишняя ненормативная лексика, отмеченная практически каждым рецензентом. Похоже, что каждое второе слово - ругательство, сказал один рецензент. Хотя это может быть Vintage Marine Talk, кумулятивный эффект скоро утомит и приведет к ненужным потерям для аудитории. Это, конечно, зависит от публики. Другой рецензент описал Эрми как бывшего инструктора морской пехоты, который ведет себя с естественностью, вызывающей восхищение. Трудно представить, чтобы рецензент так же прокомментировал более известное выступление Эрми, как инструктор по строевой подготовке Хартман вЦельнометаллическая оболочка, где он дает полностью стилизованное выступление без каких-либо закулисных моментов.

Фильмы о войне всегда учили аудиторию - в основном молодых людей - тому, как устроена война. Люди, которые смотрят эти фильмы, также изучают жаргон и литании военного дела. Базовая траектория сюжета дает широкие возможности для такого образования. Новые и неопытные солдаты или пополнения занимают видное место вВзвод,Hamburger Hill,Жертвы войны,Спасение рядового Райана,Братствоа такжеТихоокеанский. Им нужно объяснять вещи, и их кривая обучения становится кривой обучения аудитории. Как отмечает ветеран Джим Карабатсос в конце сценария дляHamburger Hill, Новые ребята усваивают ритм и сленг 'Nam. Фильмы с расширенными обучающими разделами, такими какМальчики в компании C,Цельнометаллическая оболочка,Мы были солдатамиа такжеJarheadОбеспечьте групповое погружение: аудитория учится вместе с мужчинами.

Некоторые военные изречения и стихи постоянно фигурируют в ФКП, связывая фильмы друг с другом и с военными традициями.Кредо стрелка, написанный генерал-майором морской пехоты У. Рупертус в начале 1940-х годов продолжает обучать новобранцев морской пехоты. Начиная со строчки «Это моя винтовка», стихотворение появляется в нескольких фильмах. Каждый изменяет текст по-своему.

Мальчики в компании Cтолько кивает в сторонуПолагать, фрагментарной линией без моей винтовки я бесполезно сигнализирую знающим.Цельнометаллическая оболочкаполностью включает Creed. Инструктор по тренировкам Хартман заставляет мужчин залезть на свои койки, как если бы они были на плацу с винтовкой в ​​руке, и вместе декламировать Кредо, как беседу с ружьями. Чтобы мужчины говорили в идеальном унисон, режиссер Стэнли Кубрик попросил актера Мэтью Модина, играющего Джокера, записать кредо на трек кликов - ритм метронома, используемый, по словам Модайна, для того, чтобы мы все синхронизировались. Затем, снимая последовательность, каждый человек в кадре слушал и декламировал запись с помощью беспроводного наушника.

Война во Вьетнаме была особенно богата солдатским сленгом. Большинство фильмов цикла PCF 1980-х основаны на этом жаргоне, стратегии, которая связывает эти фильмы с реальностями солдатской жизни (а также с военной литературой) и связывает фильмы друг с другом. Трудно понять, цитирует ли фильм из более позднего цикла более ранний фильм или просто использует тот же богатый дух подлинных солдатских разговоров. Например,Мальчики в компании Cбросает отрывочную ссылку на обычную солдатскую адаптацию Псалма 23: Да, хотя я пойду по долине смерти, я не убоюсь зла. Потому что я самый плохой ублюдок в долине. Всегда угрожающий сержант. Тони Мезерв, которого играет Шон Пенн, произносит полный текст наЖертвы войны.

Фраза извините за бой, которая регулярно встречается в литературе Вьетнама: в устных рассказах, таких какОхотники за головами: Истории из 1-й эскадрильи 9-й кавалерийской дивизии во Вьетнаме, 1965–1971 гг.; в литературных мемуарах, таких как Филип КапутоСлух о войне; и в таких романах, как Дэниел ФордИнцидент в Мук Ва(источник дляИди скажи спартанцам), где фраза произносится семь раз, каждый раз другим солдатом с другим званием, всегда в ответ на плохую ситуацию. Проявление пренебрежительного императивного извинения, которое играет центральную роль вЖертвы войны. Незадолго до того, как Брауни застрелен опытный солдат, он пытается научить Pvt. Макс Эрикссон 1-го класса (Майкл Дж. Фокс) - который пробыл в стране три недели - когда использовать эту фразу и как ее произносить. Цель состоит в том, чтобы укрепить Эрикссона по отношению к вьетнамскому народу. Молодой человек никогда не понимает этого правильно.

—Тодд Декер - профессор музыки Вашингтонского университета в Сент-Луисе. Автор четырех книг об американской коммерческой музыке и средствах массовой информации, он читал лекции в Библиотеке Конгресса, лондонском Музее Виктории и Альберта и LabEx Arts-H2H в Париже.

Опубликовано в октябрьском выпуске журналаВьетнамжурнал.

Популярные посты

Шей Митчелл не была первым выбором Эмили в сериале 'Милые обманщицы'

Шей Митчелл невероятна в роли Эмили в «Милых обманщицах», но она не была первым выбором создателя I. Марлен Кинг.

Рецензия на книгу: Горнило войны: Семилетняя война и судьба империи в Британской Северной Америке, 1754-1766 гг.



Фред Андерсон написал историю Семилетней войны в Северной Америке, которую обычно называют войной между французами и индейцами, настолько хорошо, насколько это возможно.

Разница между Alexa и Siri

Появление искусственного интеллекта, машинного обучения и голосовых вычислений в последние годы вызвало тектонический сдвиг в цифровом пространстве в результате

Разница между Талибаном и Аль-Каидой

Талибан против Аль-Каиды «Талибан» и «Аль-Каида», две террористические организации, порожденные исламскими корнями, кажутся почти одним и тем же. Хотя двое говорят о

50 поясных ремней (менее 30 долларов!)



Как сделать шик простой белой рубашкой? Добавьте ярких красок в свой наряд? Показать, что под этим струящимся платьем есть изгибы? Ремень это! Да, аксессуар, который меняет правила игры, - это простое (и дешевое) решение бесчисленных головоломок стиля. Итак, здесь, от вычурных до ультра-гламурных, - куча новинок, которые вам понравятся.

Камбоджийское вторжение Никсона

«Самая успешная» военная операция войны, которая дома обернулась катастрофой.